FOTOGRAFÍA EN ALTA VELOCIDAD CON FLASHES 1ª Parte.

mayo 22, 2014

Fotografía en Alta Velocidad con Flashes.

Primera parte: Introducción a la técnica.

La técnica de alta velocidad está cobrando auge entre los fotógrafos de la

naturaleza. A pesar de que la especialidad de alta velocidad es relativamente

compleja, pues requiere el dominio de los flashes y trabajar con precisión, los

resultados son tan extraordinariamente vistosos que merece la pena el

aprendizaje.

Se trata de conseguir velocidades de disparo muy superiores a las que pueden

ofrecer la mayoría de las cámaras del mercado. Con esta técnica es normal trabajar

con velocidades por encima del 1/8.000 y de esto modo puedes “congelar” el

movimiento del pájaro más veloz.

Es un tipo de fotografía donde se deja poco margen a la improvisación, todo está

preparado de antemano. En la naturaleza esto requiere crear un escenario

apropiado, conocer de antemano la trayectoria del animal y realizar múltiples

ensayos. La fotografía digital ha hecho posible que está técnica esté al alcance de

todos, pues sobre la marcha puedes ver las fotografías y corregir una y otra vez

hasta que consigues las imágenes que buscas.

Lo normal es hacer muchas tomas (y sesiones) antes de obtener los resultados

deseados. Se podría decir entonces, que en general, la alta velocidad es un tipo de

fotografía donde predomina el proceso, más que una toma aislada en un día

afortunado.

Hay diferentes posibilidades para hacer alta velocidad: en estudio, al aire libre (al

anochecer o el amanecer, días nublados) y en cualquier situación en que el

fotógrafo pueda aportar la mayoría de la luz a la escena mediante flashes.

¿Porqué se consigue la paralización del movimiento?. La respuesta es sencilla; se trata de realizar una fotografía que sin la iluminación artificial saliera negra, completamente subexpuesta en la que la luz natural fuera insuficiente para impregnar el sensor de nuestra cámara . Un ejemplo sería tener una escena con una luz natural que nos diera una medición de 1/60s y nosotros pusiéramos en cámara una velocidad de obturación de 1/250v…evidentemente esa imagen estaría negra. Sin embargo, en esta situación le proporcionamos la luz artificial necesaria para iluminar lo que nos interesa, en este caso un animal en movimiento. Es en este momento donde además vamos a decidir cuanta luz artificial vamos a aportar y lo más importante, a qué velocidad se la vamos a aportar, ya que de esta velocidad en la luz artificial dependerá la paralización total o parcial de ese movimiento que queremos fotografiar. Aquí es donde debemos decirle a nuestros flashes que Velocidad de Destello queremos de ellos y para eso tenemos las diferentes potencias parciales que nuestros flashes nos proporcionan en el Modo Manual ( evidentemente nuestros flashes deben de tener esta opción )…son los famosos “escalones de potencia”

La base fundamental de los escalones de potencia viene dada a que nuestro flash no descarga toda su potencia en un solo destello, sino que lo fracciona en mini destellos donde no libera toda su potencia de golpe. Lo bueno de esto es que podemos proporcionar destellos con una velocidad de hasta 1/25000v y lo malo es que para ello perdemos distancia de llegada de esta luz artificial…el Nº Guía de nuestros flashes queda mermado.

Tabla duración de destellos en los escalones de potencias parciales de luz (en un flash con NºGuía 50 y 105mm de zoom máximo):

Potencia Parcial Duración del destello NG ISO 100/50mm NG ISO100/105mm.

P 1/1 1/125 36 50

P ½ 1/900 25 35

P ¼ 1/2.000 18 25

P 1/8 1/4.000 12 17

P 1/16 1/6.000 9.1 12

P 1/32 1/10.000 6.4 8.9

P 1/64 1/15.000 4.5 6.3

P 1/128 1/25.000 3.2 4.4

Como queda patente en la tabla, al influir negativamente en el Nº Guía del flash cada vez que se incrementa la potencia parcial, las distancias efectivas del alcance del destello también disminuyen, lo que nos obliga a un mayor acercamiento del flash con respecto a lo que queremos fotografiar.

Para garantizar la paralización es preferible actuar al menos a P 1/8 y aún así habrían animales tan rápidos que no sería suficiente, siendo aconsejable trabajar entre P 1/16-P 1/32 o incluso P 1/64 en algunos casos.

En situaciones nocturnas, el trabajo es más fácil al tratarse de una situación de luz natural prácticamente nula donde se garantiza un buen resultado incluso trabajando con potencias parciales relativamente lentas como P 1/8. Sin embargo de día este mismo trabajo se puede llegar a complicar y mucho. El simple hecho de que nos encontremos con una escena donde el animal está a la sombra pero el fondo está iluminado por el sol es muy complicado paralizar el movimiento. Un ejemplo sería un animal en movimiento a la sombra con una medición en ese lugar de la escena de 1/60s y un fondo iluminado con una medida de 1/125v y nosotros queramos obturar a la máxima velocidad de sincronización con flashes de 1/250v ( según que cámaras )…evidentemente ese 1/125v no es suficiente para que nuestra imagen esté completamente oscura ante esa luz natural del fondo que quedaría impresa sobre nuestra imagen y anularía la paralización total de la acción. Para trabajar en estas situaciones, lo recomendable es colocar un fondo artificial también en la zona de sombra e iluminarlo con flashes con las mismas potencias parciales con las que queramos paralizar la acción o movimiento del animal retratado, quedando toda la luz recibida por nuestra cámara por medio artificial y de manera homogénea. ( Si ese es nuestro pensamiento o nuestra idea en ese momento ).